ІСТОРІЯ ТЕРМАЛЬНИХ ДЖЕРЕЛ КАСТРОКАРО: ЗАДОВОЛЕННЯ, ЛІКУВАННЯ, КОМФОРТ ТІЛА І ДУШІ

Ulisse Tramonti - Architect and full professor of Architectural Design at the University of Florence

Історія термальних джерел Кастрокаро почалася наприкінці 1830 року з інциденту щодо незаконного транспортування солоної води, викраденої з джерела в скелі де Коцці колоністом Антоніо Саморі. Вода, що містить хлорид, йодид та бромід натрію, прославилася завдяки історіям зцілення Адольфо Тарджіоні Тоццетті, "молодого хлопця, що подає великі надії", племінника більш відомого Антоніо, мирового судді муніципалитету Рокка-Сан- Кашіано" та "чудодійного зцілення" маркізи Катерини Мартеллі, високопоставленої дами флорентійського двору великих герцогів, що сталося у 1841 році.

У 1851 році граф Антоніо Марескотті за допомогою знаменитого Карло Фрассінеті відкрив у Палаццо Гуарін «Баню сестер Ліверіні» зі спеціальними кімнатами з мармуровими ваннами і всіма необхідними зручностями для купальщиків. Також в Кастрокаро в другій половині 19 століття, як і в решті Центральної Європи, відбувалася так звана «війна колодязів» - безжальне змагання між власниками різних джерел, серед яких вагому позицію займав тридцятирічний Арістід Конті. У 1871 році він відкрив першу невелику Купальню у своєму будинку, яку в 1874 році розширив і облаштував гладкими травертиновими ваннами, вертикальними і горизонтальними душовими кабінами, кімнатами для розваг і читання з прилеглими кафе і рестораном. У 1887 році, після придбання наділу "Il Ponte", Конті створив нову Купальню і заклав те, що пізніше стане одним з найвідоміших італійських термальних парків. Довгостроковий успіх компанії був забезпечений обраною клієнтурою, яка любила, крім ефективності води, знамениту «Вірджіліанську тишу» парку як фундаментальну сполучну ланку для життя самих купальщиків: прогулянки регулювали час питних процедур, а тінисті куточки були для купальщиків своєрідною терапією спокою.

Безперервні пошуки призвели до того, що в 1924 році у парку виявили джерело сульфатної води з вмістом солі йоду, яке було захищене завдяки будівництву невеликого храму, зведеного «Першою фабрикою керамічного мистецтва Focaccia & Melandri» з Фаенца, натхненного давньогрецькою моделлю портика з двома колонами з кам'яної крихти, прикрашеними капітелями з майоліки. Усередині чудове склепіння із глазурованої кераміки утворює своєрідний аркосолій, з якого тече благотворна вода, і де всі відтінки синього, зеленого і золотого поєднуються з витонченою елегантністю. Для благоустрою невеликого храму, названого «Помпейським», були створені елементи ландшафту: великі сходи, що з'єднують дві тераси (на жаль, тепер знесені), а також серія статуй, столів і лавок, спроектованих Джузеппе Казаліні.

У 1936 році економічні труднощі спадкоємців Конті послужили приводом для включення Термальних джерел Кастрокаро до вотчини держави. Таким чином була здійснена давня мрія, яку з 1925 року плекала родина Муссоліні, особливо Арнальдо, який любив Кастрокаро за його води і за центральне розташування по відношенню до місць, які підживлювали міф про походження більш відомого брата. У 1937 році ентузіазм з приводу завоювання колоній і проголошення Імперії також торкнувся великих інфраструктур, сублімованих в Романьї завдяки проекту автомагістралі Форлі-Маре, тоді ще не побудованої. Вона повинна була спонукати численних іноземних туристів, які відпочивали на Рив'єрі Романьолі, частіше відвідувати художні та термальні центри внутрішніх районів Форлі, таких як Бертиноро, Рокка-делле-Каміната, Терме Кастрокаро і римські джерела Фратта.

Павільйон Святкувань був першою будівлею, створеною «за вищою волею» в якості рушійної сили для розвитку спа-курорту. Його спроектував інженер Дієго Корсан з Центрального управління планування державного майна. Павільйон став художнім переосмисленням у прекрасному декоративному стилі ар-деко завдяки витонченості і виразній силі Тіто Кіні, директора керамічної фабрики Fornaci Chini в Борго-Сан-Лоренцо і істинного творця всього комплексу. Павільйон був задуманий як житловий простір, вибух світла і кольору, що відрізняється безперервною і симетричною прозорістю, підкреслюється пишною зеленню парку в його інтер'єрі. Прості і стереометричні об`єми посилюються завдяки вмілому використанню матеріалів: теракоти, чорного мармуру, травертина та кераміки, що переливається, і які з сильним декоративним відтінком огортають будівлю стилізованим мотивом хвиль. Текстура, в якій переважають сміливі кольори, такі як синій, червоний, зелений і охра, асоціюється зі знаменитим металевим блиском буржуазних печей, де чергуються повторювані мотиви дельфіна і рогу достатку в нескінченних варіаціях тонів.

Зовні, по обидва боки від входу, в обрамленні двох ніш, розташовані два фонтани з зеленого мармуру «у вигляді качана», увінчані п'ятьма елементами, що мають єгипетську форму капітелі квітів папірусу. Вибух світла біля входу підсилює круговий мотив, який зберігається і в декорі стелі. Велика кругла поверхня підлоги, де кольори стають густими і вирішальними, розділена на чотири частини великою розою вітрів. У кожній з цих частин розташовується величний галеон «на всіх вітрилах» під зірково-блакитним небом. По обидва боки від входу в Салоні Святкувань два невеликих симетричних коридори зберігають дві цінні скриньки, оточені золотими стінами з переливами, які чергуються по вертикалі мотивами квітів, голуба, дельфіна і чудесного рогу достатку.

Велика зала освітлюється за рахунок декоративних мансардних вікон і кришталевих стельових світильників. Вони постачаються компанією Venini з Мурано, яка також виробляє великі кришталеві люстри у вигляді перевернутого капелюха кардинала і бра з черепашок з перламутровим відливом, підкреслених звивистими скляними хвилями бірюзового кольору. Десять лож галереї першого поверху прикрашені такою ж кількістю панелей, пофарбованих срібною фарбою, які складають тему пір року. Ігрова зала, яка замикає послідовність просторів дозвілля і відпочинку, прикрашена панелями з варіаціями гральних карт на трьох цілих стінах. Великі бірюзові двері відкриваються в Залу з бічних коридорів. На них сріблом окреслені декоративні мотиви гілок граната і рогів достатку, з яких стікають струмені води і закінчуються завитками хвилі, що накриває дельфінів.

Павільйон був відкритий незавершеним у вересні 1938 року принцем Умберто Савойським. 1 червня 1938 року відкрили Новий Термальний комплекс, побудований на базі раніше існуючих Купалень, на основі проекту Проектно-Конструкторського бюро міста Форлі під керівництвом інженера Росаріо Паппалардо і за участю Тіто Кіні, який теж зробив свій архітектурно-художній внесок. Десять великих теракотових метоп зі вставками з синьої емалі, по п'ять з кожного боку, символізують амфору, яка роздає корисну воду раковини і акваріума, і підкреслюють гармонію монументального портика, який через три величезних отвори веде у значних розмірів атріум Комплексу. Останній задуманий як незвичайна зона відпочинку подвійного об`єму , і курується Кіні в найдрібніших деталях.

Беніто Муссоліні, який відвідав у червні 1939 року новий термальний комплекс, вирішив подвоїти площу парку і перетворити старий Термальний Санаторій у розкішний Гранд Готель. Проект був доручений інженеру Паппалардо під керівництвом Кіні, який з листопада 1939 року одержав кваліфікацію «Художній консультант Проектно-конструкторського бюро міста Форлі» і вніс значні зміни в композицію. Він підняв один поверх центральної частини будівлі, створив терасу - лоджію з видом на парк, водонапірну вежу; створив конструкцію нового торця із входом на перетині вулиць Віа Націоналі і Віа Конті. На момент припинення робіт у 1943 році в будівлі встигли тільки обробити приміщення першого поверху та необхідні Режиму кілька діючих приміщень, а будівництво завершилось лише після війни.